BILLIE HOLIDAY

P.S = I LOVE YOU
Gordon Jenkins/Johnny Mercer.  

“A l’automne 1956, j’étais proche de la dépression nerveuse.
J’ai décidé d’aller à Miami.
Billie Holiday était là-bas…Après le boulot,
on se retrouvait tous au Sir John Motel pour jammer jusqu’à 8 ou 9 heures du matin.

Je jouais à côté de Billie…Et puis j’ai eu une crise de nerfs.
J’avais des sueurs froides et j’allais m’évanouir.
Quand Billie a vu ce qu’il se passait, elle m’a dit d’aller dehors.
Elle m’a dit qu’elle garderait “un oeil sur mon instrument”,
comme elle faisait quand Lester Young devait aller dehors.
Quand je suis revenu, elle a chanté Detour Ahead,
et j’ai entendu la douleur dans sa voix.
Tout d’un coup, le texte semblait parler de moi, et je me suis mis à pleurer”.

- Souvenirs du musicien Sam Rivers

BLACK BILLIE
Editions : Castor astral



Claude Beausoleil auteur du livre Black Billie
érige sa déclamation, sa déclamation d’amour, envers la chanteuse,
la solitaire, la désespérée,
la femme, la portant au pinacle,
et dans les deuxième (Les fleurs du blues)
et troisième (Paris, Billie, la pluie) parties, il versifie, librement,
par petites touches, inspiration puisée dans le quotidien,
comme une poudre jetée aux yeux, comme un alcool qui a du mal à s’évaporer,
comme une longue souffrance jetée en pâture,
comme une solitude au cœur de la foule agglutinée dans les cabarets
ou les salles de concert, comme un naufrage à bord d’un quai.
« Le soleil loin si loin de ces chansons tristes
Le malheur t’attendait depuis toujours Billie
Et pour toujours tu le sais perdue désenchantée ».
Des cris couchés sur le papier, indélébiles,
que seul un blues rageur et pathétique pourra embuer, embraser, consumer.
Sublime amoureuse sans regrets
Bafouée rejetée tu persistes
A nommer l’irrésistible envie
De croire encore et au-delà
Du chaos des échecs répétés
Entre la sueur et le sang
Donnant corps à l’espoir noir
D’après les bilans d’injustice
Ta vie transite par tes chansons,
Langoureusement de ville en ville
Prolongeant ta plainte en labyrinthes
Désemparée dans ta robe de blues
Tu assumes impassible les effets
De ce qui dans ta voix scandalise

Paul Mégendre

LOVE ME OR LEAVE ME





This suspense is killin' me
I can't stand uncertainty
Tell me now, I've got to know
Whether you want me to stay or go
Love me or leave me or let me be lonely
You won't believe me, I love you only
I'd rather be lonely
Then happy with somebody else
You might find the night time
The right time for kissin'
But night time is my time
For just reminiscin'
Regrettin' instead of forgettin' with somebody else
There'll be no one unless that someone is you
I intend to be independently blue
I want your love but I don't want to borrow
To have it today to give back tomorrow
For your love is my love
There's no love for nobody else.

elle est bien dans nos coeurs et dans nos discothèques…
Billie avec Lester chez Teddy Wilson,
Billie poignante sur des vidéos à présent célèbres …
Billie for ever !

"What A Little Moonlight Can Do"

qui se distinguera par un tempo assez enjoué,
et qu’elle transcendera à la fin de la chanson dans une plainte silencieuse,
seule avec une voix écorchée,
pour que l’orchestre revienne quelques dernières secondes
afin de mettre un terme définitif à cette prestation hors du temps,
et finisse par donner un angle plus allègre,
comme pour mieux panser la mélancolie qui nous habite alors.

- Si je chante comme quelqu'un d'autre,
alors je n'ai pas besoin de chanter du tout.

et si vous aimez les anges,
écoutez aujourd'hui la voix détimbrée de Billie Holiday
aujourd'hui c'est le jour !
un gardenia blanc pour LADY DAY

Stars shining bright above you
Night breezes seem to whisper "I love you"
Birds singing in the sycamore tree
"Dream a little dream of me"

Just say goodnight and kiss me
Oh, hold me tight and tell me you miss me
While I'm alone and blue as can be
Dream a little dream of me

Stars fading, but I linger on, dear
Still craving your kiss
I'm longing to linger till dawn, my dear
Just saying this

Sweet dreams till sunbeams find you
Sweet dreams that leave all worries behind you
But in your dreams whatever they be
Dream a little dream of me

Say nighty-night and kiss me
Oh, hold me tight and tell me you miss me
While I'm alone and blue as can be
Dream a little dream of me

Dream A little dream of you and me

These are collections of rare interviews of Billie Holiday. Source: Billie on Billie (name of DVD)

COME RAIN OR COME SHINE




Harold arlen / johnny mercer

Im gonna love you like nobodys loved you Come Rain Or Come Shine
High as a mountain and deep as a river Come Rain Or Come Shine
I guess when you met me it was just one of those things
But dont ever bet me cause Im gonna be true if you let me

Youre gonna love me like nobodys loved me Come Rain Or Come Shine
Happy together unhappy together and wont it be fine?
Days may be cloudy or sunny
Were in or were out of the money

But Im with you always, Im with you rain or shine

Im gonna love you like nobodys loved you Come Rain Or Come Shine
High as a mountain deep as a river Come Rain Or Come Shine
I guess when you met me it was just one of those things
But dont ever bet me cause Im gonna be true if you let me

Youre gonna love me like nobodys loved me Come Rain Or Come Shine
Happy together unhappy together and wont it be fine?
Days may be cloudy or sunny
Were in or were out of the money.

But Ill love you always, Im with you rain or shine

Rain or shine.

Site musical avec video et paroles de chansons classées par interprète


http://www.songstube.net/video.php?title=My%20Man&artistid=2014&artist=Billie%20Holiday&id=50272

Nous sommes le 17 juillet 1959. L'aube est déjà en deuil de Billie Holiday qui gît en piteux état sur son lit du Metropolitan Hospital de Harlem. La peau sur les os, respirant à peine, quasiment dans le coma, la plus grande de toutes les chanteuses de jazz est en train de payer trente années de consommation de drogue : cirrhose, insuffisance rénale et, maintenant, une congestion cérébrale. Cette fois, elle est vraiment foutue. Il y a deux jours, elle a reçu les derniers sacrements, la mort va débarquer. On l'avait prévenue en début d'année que sa cirrhose avait bien progressé et qu'il fallait qu'elle arrête le tabac, l'alcool et surtout la drogue, mais rien n'y a fait. Voilà un mois et demi qu'elle est bouclée dans cette piaule d'hôpital. Le pire, c'est qu'elle s'y est fait livrer de la dope et que les flics l'ont chopée. Non seulement elle agonise, mais elle est, en plus, en état d'arrestation. Bref, si par miracle elle ne crève pas à l'hôpital, elle devra filer directement en prison. Pas question, elle a déjà trop goûté aux geôles ! À 3 h 10 du matin, Billie arrête de respirer. Elle a seulement 44 ans, sa vie entière n'aura été qu'un enchaînement de malheurs. Jenifer se dit qu'après les titres de France Gall, elle pourrait reprendre ceux de Billie... Cette fois, pas d'autorisation à demander...


Dès sa naissance en 1915, c'est mal barré pour Billie. Sa mère Sadie Fagan, 19 ans, est loin d'être stable et son père, Clarence Holiday, un musicien de 17 ans toujours sur les routes, n'a pas le temps de s'encombrer d'un lardon. Billie Holiday s'appelle alors Eleonora Fagan. Son enfance est mouvementée, ambiance "ghetto". Elle est souvent livrée à elle-même, sa mère est trop prise par ses petits boulots chez les Blancs ou à se prostituer pour s'occuper d'elle. La petite ne fait que des conneries, oublie vite l'école, vole régulièrement, se retrouve en maison de correction et à 10 ans, pour en ajouter à son bonheur, elle est violée par un voisin, une nuit, alors que sa mère est encore dehors à bourlinguer avec on ne sait quels bonshommes. Du coup, l'administration place Eleonora dans une famille d'accueil. Enfin une lueur d'espoir : sa nouvelle famille habite Baltimore, la ville du jazz. Elle kiffe à mort... Elle a tout le temps envie de chanter, et Dieu sait qu'elle est douée. À 13 ans, sa mère la reprend avec elle pour l'emmener à New York refaire leur vie. Et quelle nouvelle vie ! Leur demeure n'est autre qu'un bordel ! Les passes, les hommes, la violence, les problèmes avec la justice deviennent le quotidien de l'adolescente. Merci, maman. Mais Zahia lui apporte un rayon de soleil en lui expliquant que le cul mène à tout, même à défiler pour Lagerfeld...


En pleine prohibition, la jeune fille découvre les joies des boîtes clandestines de Harlem où elle s'enivre de jazz, mais aussi de whisky, sans parler des pétards. Défoncée ou pas, elle joue de sa voix comme d'un véritable instrument, elle chante la musique sans jamais l'avoir apprise, c'est un génie. Ses idoles : Louis Armstrong et Bessie Smith, qu'elle imite à merveille. À 15 ans, elle choisit son nom de scène : Billie, comme Billie Dove, une actrice dont elle est fan depuis toujours, mais aussi parce que son père, les rares fois où il la voyait, s'amusait du garçon manqué qu'elle était en la surnommant "Bill". Elle emprunte le nom de son père, Holiday, car celui-ci commence à être connu à New York en tant que musicien, et cela peut servir.

Entre deux passes, la jeune Billie Holiday se met à chanter dans les clubs, à vivre de ses pourboires. En 1933, à l'âge de 18 ans, elle est repérée par André Manoukian qui finit par lui préférer Liane Foly... C'est finalement un producteur de la Columbia qui lui ouvre les portes du studio tellement sa voix est unique ! Ensuite, tout s'enchaîne, elle enregistre avec le clarinettiste surdoué Benny Goodman, rien que ça. L'année suivante, elle se produit au mythique Apollo Theater. La sauce commence à prendre. Elle chante accompagnée des plus grands : Duke Ellington, Miles Davis, Lester Young. En ce dernier, elle trouve un frère. Il la surnomme "Lady Day", elle l'appelle "President", ou "Prez", c'est plus court. Le duo de choc enregistre plus de 50 morceaux ! La vingtaine à peine dépassée, elle a déjà une tonne de standards dans sa besace : What a Little Moonlight Can Do, Miss Brown to You, It's Like Reaching for the Moon, I Cried for You, Billie's Blues, I'll Get By et bien d'autres, sans parler en 1939 de Strange Fruit, une chanson mythique contre le lynchage. Elle devient l'une des vedettes incontournables du jazz. Une belle revanche ? Pas vraiment.


Avec la gloire, l'argent, la débauche, les soirées arrosées, son quotidien devient galère. Elle passe de mec en mec, chaque fois, ce sont de vrais "macs" qui la soumettent, l'escroquent, la cognent, mais pour elle, c'est presque normal. Alors qu'elle est au sommet de la gloire, la première artiste noire à monter sur la scène du Metropolitan Opera, après avoir signé un contrat inespéré avec un label, et alors qu'elle a enfin une chance de prendre sa revanche sur le passé, Lady Day, 21 ans, est initiée à l'opium et à l'héroïne ! Bientôt, c'est la défonce en permanence. Les risques du métier... Malgré tout, elle assure sur scène, ses disques se vendent comme des petits pains. Mais ses royalties disparaissent dans la dope et dans les poches de ses ordures de mecs. En 1947, elle se retrouve même en prison pour possession de stupéfiants. La voilà derrière les barreaux pour un an et un jour. Un an sans un shoot, sans une note, le calvaire.

Dix jours après sa sortie de prison, son public ne l'a pas abandonnée, elle triomphe au Carnegie Hall qui affiche complet. Pour une fois, elle est clean et ses longs gants blancs ne sont pas là pour cacher les traces d'injection sur ses bras, sa robe noire est splendide, ses éternels gardénias accrochés dans les cheveux, elle sort sa plus belle voix et c'est un triomphe. Est-elle enfin tirée d'affaire ? Absolument pas. Elle replonge aussi sec dans l'héroïne et n'assure bientôt plus une cacahuète.


En 1951, elle remonte un peu la pente avec Louis McKay, qui l'aide à relancer sa carrière. Elle sort le disque Billie Holiday Sings, qui est un succès. Trois ans plus tard, elle réalise son vieux rêve d'une tournée en Europe, dont elle revient enchantée pour mieux replonger. En 1956, Billie est de nouveau arrêtée avec de la drogue. Elle s'en tire en épousant Louis McKay, avec qui elle avait pourtant rompu, pour éviter qu'ils n'aient à témoigner l'un contre l'autre au procès. Sa santé se dégrade à vue d'oeil. Sa tournée européenne de 1958 est un carnage ! Françoise Sagan écrit : "C'était Billie Holiday et ce n'était pas elle, elle avait maigri, elle avait vieilli, sur ses bras se rapprochaient les traces de piqûres. [...] Elle chantait les yeux baissés, elle sautait un couplet. Elle se tenait au piano comme à un bastingage par une mer démontée. Les gens qui étaient là [...] l'applaudirent fréquemment, ce qui lui fit jeter vers eux un regard à la fois ironique et apitoyé, un regard féroce en fait à son propre égard." Pourtant le docteur Hollande, qui l'examine, décèle une embellie...

Début 1959, elle apprend que sa cirrhose est bien avancée, tente d'arrêter de boire, en vain. Le gin coule à flots. Ses amis la supplient de se faire hospitaliser, elle n'est plus qu'un cadavre ambulant, elle refuse. La mort de son ami de toujours Lester Young, en mars, n'arrange en rien son état. "La prochaine, c'est moi", dit-elle. Elle s'effondre chez elle le 30 mai 1959, méconnaissable. Star ou pas star, elle est balancée comme une vieille chaussette au Metropolitan Hospital de Harlem, c'est là qu'atterrissent les Noirs et les camés.


En plus de sa cirrhose, on lui découvre une insuffisance rénale et un souffle au coeur. À l'hosto, plus de drogue ! Elle est mise quelques jours sous méthadone pour pallier le manque. Mais même sur un lit d'hôpital, elle trouve le moyen de se procurer de l'héro, de la vraie. Pour dégotter du fric, elle s'adresse à son ami William Dufty, chaque jour à son chevet. Ce journaliste, fan de la diva, avait rassemblé trois ans auparavant toutes ses vieilles interviews pour en faire son autobiographie, Lady Sings the Blues, une version bien édulcorée de sa vie, bourrée de mensonges. Dufty a l'idée de vendre un article à Confidential, "J'avais besoin d'héroïne pour vivre", pour obtenir du cash et fournir sa dose à la déesse. Le 11 juin, stupeur, quand une infirmière découvre un sachet de blanche dans la boîte à mouchoirs de la star. Elle revient illico encadrée de deux flics, c'est reparti pour Billie. Sa chambre est perquisitionnée, son téléphone coupé, on lui confisque ses romans, son électrophone, ses disques, elle est en état d'arrestation ! Dès la fin de sa convalescence, elle aura affaire à la justice ! Encore ! Et c'est presque couru d'avance, elle retournera en prison.

Le 10 juillet, alors que son état commençait à s'améliorer un peu, subitement, c'est la dégradation, et à vitesse grand V. McKay refait bizarrement surface, leur divorce n'a pas encore été prononcé, il est son seul héritier et fait tout pour s'assurer les droits de la future défunte. Le 15, on fait appeler un prêtre pour les derniers sacrements ; le 17, c'en est fini pour elle. Certains prétendent qu'elle s'est laissée mourir pour ne pas retourner en prison. McKay fait le compte de son héritage : 1 345 dollars, et c'est tout ! Mais il s'est assuré tous ses droits : il empoche 100 000 dollars de royalties en seulement six mois. C'est dire ce que Billie a pu gagner ces dernières années, et combien elle a laissé à ses dealers et amants. Le 21 juillet 1959 à la cathédrale St. Paul, trois mille personnes se bousculent jusque dans Columbus Avenue. Elle est enterrée au cimetière St. Raymond, dans le Bronx, dans la même tombe que sa mère. Louis McKay fait déplacer son cercueil dans une tombe séparée en 1960, sur laquelle il fait graver un message d'amour, "À ma femme bien-aimée". Quel culot !

1935

https://www.jazzradio.fr/news/cinema/37109/billie-holiday-un-nouveau-film-sur-la-diva-en-preparation?fbclid=IwAR331q9Ucgqqa2TipxyezDgYrpAyNz1ItRmGjWRdePAz3v8oPFSLjtJrAAo

oui parait que le film est magnifique

Billie H ses démons et ses combats ?

c'est le "strange fruit" de la musique de l'EPOQUE

elle me rappelle le poeme de MUSSET

«… mais il y a au monde une chose sainte et sublime, 

c'est l'union de deux de ces êtres si imparfaits et si affreux. 

On est souvent trompé en amour, souvent blessé et souvent malheureux; 

mais on aime, et quand on est sur le bord de sa tombe,

 on se retourne pour regarder en arrière et on se dit : j

'ai souffert souvent, je me suis trompé quelquefois, 

mais j'ai aimé. C'est moi qui ai vécu, 

et non pas un être factice créé par mon orgueil et mon ennui.» 

Alfred de Musset, On ne badine pas avec l'amour (1834)

voilà ce que j 'aime chez elle

ss parler de cette voix, 

qui soigne quand on a mal

même si on ne comprend pas toujours l anglais ..

"the man I love"

I'm fool to love you"

"don't explain"

etc etc ..

chanter avec son ame

rend le langage universel

elle a çà naturellement

comme une cicatrice

de sa souffrance.

certaines marques

rendent les gens Beaux

elle en est .